Портников: «Новый Рейх» — лучшей иллюстрации тезиса о содержании «культурного партнерства» россиян с украинцами или евреями и не найдешь»

«по какому именно географическому адресу в наше время находится «новый Рейх» – нравственный, политический, какой угодно».

Виталий Портников вспоминает в своей авторской колонке в zbruc, как часто проходил мимо здания московского театра на Бронной улице, одного из многих в центре Москвы. Однако для него это здание имело особое значение, так как до 1949 года там располагался Московский государственный еврейский театр (ГОСЕТ). Этот театр был важнейшим коллективом в истории культуры на идише и был тесно связан с именем великого актера и режиссера Соломона Михоэлса, «еврейского короля Лира».

Соломон Михоэлс, пишет Портников, был известен своей явной национальной и культурной идентичностью, что выделяло его среди других деятелей советской культуры. Он уважал свою еврейскую идентичность и поддерживал других. В его театре пытался найти убежище Лесь Курбас, который поставил «Короля Лира» с Михоэлсом в главной роли до своего ареста и убийства. Уже тогда сталинские шовинисты косо смотрели на чужую идентичность, будь то курбасовская или михоэлсовская.

Во время Второй мировой войны Михоэлс был полезен Сталину как гений еврейской культуры. Ему позволили посетить США, Канаду и Великобританию, где он собирал деньги для Красной армии и призывал поддерживать СССР в войне против Рейха. Однако после войны его популярность и идентичность стали раздражать Сталина, и Михоэлс был убит в инсценированной чекистами «автомобильной катастрофе». Через два года после этого убийства, «в связи с отсутствием зрителей,» был закрыт Московский государственный еврейский театр (ГОСЕТ), который на короткое время был назван в честь Михоэлса. В здание театра впустили другой коллектив, который так и не достиг славы своих предшественников.

Для того чтобы «оживить» театр на Бронной, российские власти назначили его руководителем режиссера Константина Богомолова, мужа Ксении Собчак, покрестницы самого путина.

Богомолов не добился особых успехов в театре, но в феврале 2021 года опубликовал манифест, в котором назвал Европу «новым этическим Рейхом» и призвал россиян перестать ориентироваться на европейские, то есть общечеловеческие, ценности. Виталий Портников отмечает, что власти высоко оценили это «пресмыкание» сторонника путинской политики, и в награду Богомолов получил еще один московский театр – театр Романа Виктюка, оставшийся без руководителя после смерти знаменитого режиссера.

Роман Виктюк отличался от своих московских коллег не только эпатажем и жизнелюбием, но и своей украинской идентичностью, которую никогда не скрывал. Он активно участвовал в украинской культурной жизни, публично поддерживал независимость Украины и выступал против аннексии Крыма и нападения на Донбасс. По словам Портникова, это не могли ему простить даже после смерти. Задачей Богомолова стало уничтожить память о Романе Виктюке, переименовать его театр и закрыть его знаменитые спектакли. Культурный «оберфюрер», как метко подмечает автор, справился с этой задачей, и круг замкнулся.

Виталий Портников отмечает, что в одном из театров, которым управляет Богомолов, сорок лет не вспоминали убитого Соломона Михоэлса. Лишь в годы перестройки установили мемориальную доску, о которой вскоре забыли.

А в другом театре не будут вспоминать Романа Виктюка, усилиями и талантом которого этот театр вообще появился на земле. По-моему, пишет Портников, лучшей иллюстрации тезиса о содержании «культурного партнерства» россиян с украинцами или евреями и не найдешь.

Ну и не найдешь другого замечательного (просто к «манифесту» Константина Богомолова) доказательства того, по какому именно географическому адресу в наше время находится «новый Рейх» – нравственный, политический, какой угодно.

Читайте нас в каналах Новости Израиля Nikk.Agency Новини Ізраїлю в  —  Telegram,  —  Facebook,  —  Google News